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'금강 한국대중문학작가협회장'에 해당되는 글 2건

  1. 2010.10.20 "세련된 연출로 뜬 韓流도 스토리 없으면 오래 못 가"
  2. 2010.10.06 [콘텐츠포럼]스토리와 신화(新話)창조
서비스/C-TIPS2010.10.20 03:56

"세련된 연출로 뜬 韓流도 스토리 없으면 오래 못 가"

콘텐츠진흥원 스토리 창작센터 운영위원 윤석호 PD
우린 희로애락 강한 민족, 그게 터지면 막강한 힘
인물·대사·설정은 작가 몫… 자신이 공감했던 걸 써야

"한류(韓流) 드라마가 가능했던 건 우리나라 특유의 세련된 연출력 때문이었죠. 하지만 스토리가 받쳐주지 못하면 그 인기도 단명하고 맙니다. '반짝반짝 빛나는 원작'을 발견해야 진정한 중심을 잡을 수 있죠."

'영상미의 대가'이자 '원조 한류 드라마 연출가'인 윤석호(53·윤스칼라 대표) PD는 "현재 우리나라 드라마는 극적인 강도(强度)를 높이는 데만 치우쳐 있고 밀도(密度)를 높이는 데는 소홀하다"며 "최근 일본 만화를 원작으로 한 드라마가 넘치고, 막장·대작 드라마만 나오고 있는 것이 단적인 예"라고 했다. 그는 현재 한국콘텐츠진흥원 스토리창작센터 운영위원으로 활동 중이다. 지난해 스토리공모대전에서 심사위원을 맡았다.

‘가을동화’‘겨울연가’로‘드라마 한류 시대’를 열었던 윤석호 PD. 한국콘텐츠진흥원 스토리창작센터 운영위원으로 활동하며 경쟁력 있는 콘텐츠를 개발 중이다. /윤스칼라 제공

2000년대 초반 '가을동화' '겨울연가'로 본격적인 한류 시대를 연 연출가이지만 그는 "영화든, 드라마든 기본적으로 모든 대중예술은 스토리의 예술"이라며 작가의 역할을 크게 평가했다. "왜 정부와 언론사가 나서 스토리를 공모할까요? 그만큼 문화 콘텐츠가 강력한 파워를 갖는 시대가 됐다는 거죠." 그는 "스토리창작센터에서 작가들은 서로의 작품을 비평하며 자극을 주고, 운영위원(멘토)들은 작가들에게 더 나은 콘텐츠가 되는 방향을 제시해준다"고 했다.

25년 경력 드라마 연출가의 눈으로 봤을 때, 호흡이 짧고 빠른 우리나라 드라마 제작 여건상 스토리의 중요성은 더욱 크다. "스타 PD가 작가에게 개략적인 기획을 던질 수는 있겠죠. 하지만 캐릭터를 구체화하고 안타까운 대사와 상황을 만드는 건 결국 스토리를 만드는 작가의 힘이에요. 게다가 영화처럼 드라마는 대본을 다 써놓고 시작할 수 없기 때문에 후반부로 갈수록 작가에 대한 의존도가 심해지죠."

그는 '요즘 한류 열풍이 한풀 꺾였다'는 일각의 지적에 대해 "오직 '수익'을 목적으로 만든 드라마가 늘고 있기 때문"이라고 답했다. '겨울연가'의 엄청난 성공 신화를 노린 '맞춤형 드라마'들이 잇따라 제작되면서 오히려 한류 경쟁력을 깎아 먹고 있다는 것이다. 윤 PD는 "'겨울연가'를 만들 때까지만 해도 '어떻게 하면 더 감동을 줄까'라는 일차적인 고민만 했다"며 "하지만 지금 제작사들은 '해외에 먹히려면 누굴 캐스팅해야 하나' '어떻게 만들어야 투자를 이끌어내나'에만 집중하고 있다"고 일침을 놓았다.

그는 자극적인 설정이 넘치는 '막장 드라마'에 대해서도 "길 가다 불구경, 싸움구경 하고 의미 없이 흩어지는 대중 심리와 비슷한 것 아니겠느냐"며 "당장 눈길을 끌기 위해 강렬함만 강조하는 작품은 절대 오래 지속되지 않는다"고 했다.

하지만 '제2의 한류'에 대해선 비교적 긍정적인 답변을 내놨다. '한국인의 감성'만큼 드라마틱한 힘은 없다는 것이다. "우리 민족은 희로애락이 강한 민족 아닙니까. 쉽게 흥분하고 쉽게 슬퍼하는 감정의 진폭이 큰 사람들인데, 이게 바로 드라마에서 터지면 엄청난 힘이 되죠."

그는 "최근 '한류 드라마가 없다'는 지적이 나오는 것은 기존에 있는 소재를 너무 편하게만 발굴하려고 하는 안이함도 한몫했다"며 "개인적으로 최근 방송된 '제빵왕 김탁구'처럼 긍정의 에너지와 창작의 힘을 동시에 보여준 스토리를 높이 평가한다"고 했다.

순수한 사랑과 동화 같은 영상미로 자기 색깔을 확고히 한 그이지만, 최근엔 작품 활동을 쉬고 있다. 사계절 연작 시리즈 중 마지막 편인 '봄의 왈츠'(2006)를 끝으로 만 4년째다. 그는 "급변하는 시청자 요구를 어떻게 담아야 할지 오랫동안 고민 중"이라고 했다. "사랑에 대한 꿈과 동화 같은 판타지를 버리고 싶은 생각은 전혀 없어요. 그 꿈은 그대로 유지하되, 매너리즘에 빠졌다는 이야기는 듣고 싶지 않아서 고심 중입니다."

마지막으로 그는 스토리공모대전에 지원하는 이들에게 "가짜를 하지 말고 진짜를 하라"고 당부했다. "내가 가장 공감하는 부분을 써야 잘 쓸 수 있다는 것"이다. "'누구처럼 하겠다'가 아니라, 내가 경험했거나 공감했던 것을 붙들어야 합니다. 화려한 스킬이나 테크닉은 나중에 얼마든지 익힐 수 있어요. 자기가 좋아하는 이야기를 마치 내 이야기하듯 하는 진정성을 발휘하면 통할 겁니다."

● 스토리 창작센터는…
작가 31명 집필 공간… 공모대전 입상작 영상화·상품화도 추진

대한민국 스토리 공모대전은 입상 작가들에 대한 체계적 관리를 통해 거대한 이야기의 씨앗이 꽃을 피우고 열매 맺을 수 있게 한다는 점에서 특별하다. 한국콘텐츠진흥원은 지난 7월 서울 목동 한국방송회관에 스토리 창작센터를 개관했다. 1회 스토리 공모대전에서 입상한 작품들을 다양한 방식으로 영상화, 상품화하기 위해 마련된 시설이다.

서울 목동의 스토리 창작센터에서 입주 작가들이 한자리에 모여 간담회를 갖고 있다. 이곳에는 모두 8개의 공동작업실이 있다. /한국콘텐츠진흥원 제공

이곳에서는 드라마 '겨울연가'의 윤석호 PD, 금강 한국대중문학작가협회장, 김태원 푸른 여름 콘텐츠 홀딩스 대표이사 등 9명의 운영위원이 개별 스토리의 장단점을 분석하고 발전 전략을 수립하며 각 작가들을 직접 지도하고 있다. 총 743㎡의 이 시설은 3인실, 4인실, 6인실 등 모두 8개의 공동작업실을 갖추고 있다. 31명의 작가들이 동시에 의견을 나누며 집필을 할 수 있는 수준이다.

이런 과정을 밟고 있는 1회 스토리 공모대전 입상 작가들은 지난 11일 부산국제영화제 아시안필름마켓에서 제작사, 투자사들을 상대로 설명회를 가졌다. 대상 수상작 '철수에겐 뭔가 특별한 것이 있다'의 양제혁 작가를 비롯, '침묵'의 박영두 작가, '금녀의 집'의 송수연 작가 등이 자신들이 쓴 작품의 매력과 상업적 가능성을 일목요연하게 알렸다. 한국콘텐츠진흥원 관계자는 "CJ엔터테인먼트, 쇼박스 등 주요 투자·제작사에서 나온 120여명이 신인 작가들의 상상력을 평가하기 위해 모여들었다"며 "이날 행사 과정에서 작가들에게 많은 질문이 쏟아졌으며 비즈니스 미팅이 20건 이상 잡히는 등 긍정적으로 투자를 검토하는 분위기였다"고 말했다.

스토리 창작센터는 공모대전 입상 작가들은 물론, 다양한 분야에서 활동하는 PD, 작가들을 위해 각종 교육 프로그램도 제공한다. 올해 말까지 사이코패스, 연쇄살인, 사이버 범죄, 우주항공, 생명공학, 뇌과학, 국제교류사 등 드라마가 다룰 수 있는 이색 소재를 전문적으로 가르치는 '콘텐츠 창의 워크숍'을 진행한다. 법의학자, 의사, 과학자, 심리학자, 보안전문가 등이 강사진으로 참여한다.

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Posted by 전충헌 전충헌
서비스/C-TIPS2010.10.06 07:00
[콘텐츠포럼]스토리와 신화(新話)창조
지면일자 2010.10.05   
 
요즘 들어 스토리텔링이라는 소리를 심심치 않게 듣는다. 글을 쓰는 사람으로서 반갑기 그지없다. 하지만 그러면서도 씁쓸하다. 사방에서 스토리가 중요하다는 이야기를 많이 하지만 실제로 체감이 안되기 때문이다.

모두가 해리포터의 성공을 이야기한다. “해리포터 하나가 현대자동차 10년을 뛰어넘는 수익을 거두었다”는 놀라운 수치를 제시하면서 우리도 그런 신화(神話)를 만들어 보자고도 한다. 과연 가능한가? 글을 쓰는 입장에서 냉정히 말하자면 가능하다. 우리나라 작가들은 충분히 그럴만한 가능성을 가지고 있다. 하지만 과연 해리포터의 성공이 그냥, 저절로 된 것일까?

요즘은 서점에 책을 하나 내더라도 그냥 내서는 잘 팔리지 않는다. 그만큼 시스템이 필요해졌다는 의미다. 해리포터는 책 판매량만 해도 4억부라는 믿기 어려운 기록을 세웠고 게임, 애니메이션, 영화 등으로 분화해 대성공을 거두었다. 요즘 흔히 이야기하는 원소스멀티유스(OSMU)의 전형을 보여줬다.

과연 우리도 가능할까? 기본적으로 시장의 크기로 인해서 그런 규모의 히트는 불가능하다. 하지만 개발하기에 따라 해리포터를 능가할 수 있는, 그런 글들이 우리에게 지금도 존재한다고 생각한다. 그런데 왜 안되는가? 시스템의 문제이고, 인식의 문제다.

아바타는 거대한 신화를 창조했지만, 현재의 우리나라로서는 불가능한 일이다. 아직 시스템이 따라가지 못하기 때문이다. 전문가를 키우고 스토리를 만드는 사람들을 우대해야만 비로소 그러한 시스템이 시작되고 신화창조가 가능해진다. 많은 사람들이 스토리를 이야기하지만 지금도 스토리에 대한 실제적인 대우는 열악하고 기반조성에 대한 투자도 전무하다시피 하다. 스토리가 필요하다고들 하면서도 정작 실제로 스토리가 필요했을 때에는 스토리에 대한 투자를 아까워한다. 200억원짜리 프로젝트에서 과연 스토리에 대한 대우는 얼마인가? 아무나 대충 쓰면 되는, 그런 것이 스토리라고 생각하고 물리적인 것만을 중요시 하는 풍조가 지속되는 한 우리나라의 스토리텔링은 앞으로도 암울할 수밖에 없고 지금도 암울하기는 마찬가지다.

스타 하나 쓰지 않고 오로지 스토리로 성공한 `제빵왕 김탁구`를 보더라도 스토리의 중요성은 아무리 강조해도 지나침이 없지 않은가. 이제라도 스토리에 투자를 해야만 한다.

그런 면에서 작년에 이어서 올해 10월에 2회 마감을 앞두고 있는 한국콘텐츠진흥원의 신화창조, `새로운 이야기` 프로젝트는 스토리를 만드는 사람들에게 가히 마른 하늘의 단비와도 같다.

현재로서는 전무후무라고 해도 과언이 아닌 1억5000만원의 상금규모도 규모이지만 그 배경은 작가들을 들뜨게 하고 남음이 있다. 단순히 공모에 당선되는 것으로 끝나지 않고, 당선작을 다시 출판으로, 영화로, 애니메이션으로 다양화 시키고 그것을 해외진출까지 할 수 있도록 모든 지원을 한다. 가히 스토리를 쓰는 사람들의 입장에서는 로또라고 불릴 만하다.

이러한 일은 정부가 아니면 할 수 없고 의지가 없다면 불가능한 일이다. 이 시도가 성공으로 이어져 세계 속에 우뚝한 신화를 만들어내는 단초가 될 수 있다면 우리도 생전에 해리포터를 가져 볼 수가 있지 않을까. 최소한 그러한 희망을 가질 수는 있을 것 같다. 스토리가 대접받는 날, 한국의 문화콘텐츠는 진정한 한류로서 세계를 주름잡을 수 있게 될 테니까.

금강 한국대중문학작가협회장 twingold@korea.com
Posted by 전충헌 전충헌