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서울 드라마 어워즈 2010 '추노'-4관왕, 대상은 日 '슈-샤인보이'


[오나래 기자/사진 김지현, 정준영 기자] 9월10일 오후 5시35분 KBS홀에서 서울 드라마 어워즈 2010이 열렸다. 배우 최수종과 MBC 아나운서 최윤영의 사회로 진행된 이날 시상식은 드라마 '추노', '아이리스', '선덕여왕'의 주제가가 울려퍼지며 성대한 막을 올렸다.

이번 시상식에는 전세계 43개국에서 시청자들에게 가장 많은 사랑을 받았던 드라마 172편이 출품돼 뜨거운 경합을 펼쳤다. 그 후 26편의 작품이 본심에 올라 작품상, 개인상, 한류특별상, 대상 등의 부문으로 나뉘어 시상됐다.

이날 가장 눈에 띄었던 점은 KBS 드라마 '추노'가 4관왕을 차지한 점. '추노'는 한류특별상 부문 연출상과 남우주연상, 국내특별상 부문 한류드라마 대상, 작품상 미니시리즈 부문 최우수상을 거머줬다.

또한 네티즌들이 뽑은 인기배우상은 우리나라의 이승기를 비롯 린 루빅(중국)과 셰 샤메인(홍콩) 3인에게 돌아갔다. 특히 이승기는 아시아 전역에서 많은 팬들이 찾아와 인기를 실감케 했다.

이승기는 수상소감에서 "진정한 의미로 우리나라를 대표하는 배우가 될 때까지 열심히 하겠다"라며 "상이라는 것은 받아도 받아도 익숙해 지지 않는 것 같다"고 겸손한 마음을 전했다.

최고의 영예인 대상은 일본의 TV도쿄가 제작한 단편 '슈-샤인보이'가 차지해 눈길을 끌었다.

한편 이날 시상자로는 티아라 은정, 유민, 한지민, 지현우, 남규리, 이인혜, 이상봉 디자이너, 이채영, 김지훈, 차예련, 오세훈 서울시장, 유인촌 장관, 장혁, 오지은, 구은애 등이 참석해 자리를 빛냈다.

한경닷컴 bnt뉴스 기사제보 naraeoh@bntnews.co.kr

Posted by 전충헌 전충헌

드라마 문법 잘 몰라서 더 잘 써졌다는 이 아이디어맨 [중앙일보]

2010.03.25 00:56 입력 / 2010.03.25 01:37 수정

오늘 종영 ‘추노’ 천성일 작가

드라마 ‘추노’에서 파워 넘치는 연기를 온몸으로 보여준 장혁. [KBS 제공]
한국 사극의 문법을 바꿨다는 평을 듣는 KBS2 드라마 ‘추노’가 25일 막을 내린다. 도망노비를 중심으로 조선 후기 저잣거리 인생을 생동감 있게 그려내 ‘웰메이드 민초사극’으로 불렸다. 최종 원고를 털고 난 뒤 “많은 분들이 예상했던 대로 용두사미로 끝났다”고 너스레 떠는 천성일(39) 작가를 서울 논현동 영화사 ‘하리마오 픽쳐스’ 사무실에서 만났다. 천 작가는 “무대 뒤의 사람으로 족하다”며 끝내 사진 촬영을 사양했다.

◆드라마 문법 몰랐기에 새 도전=서스펜스 추격전으로 시작한 ‘추노’는 멜로·정치·액션을 폭넓게 담아내며 매니어층을 빨아들였다. 천 작가는 “드라마 문법을 몰랐기 때문에 새롭다는 소릴 듣는 것 같다”고 겸손해했다. 그래도 “비슷비슷한 드라마들 속에서 이제까지 없던 재미를 주고 싶었다”는 속내를 감추진 않았다. 특히 동갑내기 곽정환 감독과 만나면서 “실패하진 않겠다는 확신이 들었다”고 했다. 실제로 곽 PD의 빼어난 영상 테크닉은 ‘명대사’보다 ‘명장면’으로 작품을 기억하게 만든다. “곽 PD와 앞으로 같이하고 싶은 작품을 5개쯤 얘기했다”고 한다.

병자호란 직후를 배경으로 한 ‘추노’엔 이른바 풍운의 영웅이 없다. “한바탕 뒤집을 수 있는 기반을 가지고도 어쩌질 못하는 주인공들이 답답했겠지만, 처음부터 그렇게 의도했다”는 것. “각자 자기가 속한 집단을 대표하면서도 벗어나지 못하는, 그럼에도 시대와 정치 속에서 얽히는 이야기”라는 것이다. 그래서 ‘추노’는 끝까지 노비당·정계·추노꾼의 세 축을 한데 묶지 않는다. “작품이 희망을 말하는지, 비극을 말하는지는 마지막 장면을 통해 알 수 있을 것”이라고 했다.

◆‘글발’보다 아이디어맨=이과(물리학 전공) 출신의 천 작가는 영화 마케팅으로 입문했다. 10여 년 일하다가 영화사를 차렸는데, “작가를 고용할 돈이 없어서 시나리오를 쓰기 시작”했다. 영화 ‘7급 공무원’ ‘원스 어폰 어 타임’ 등에서 대중성을 확인했다. 스스로는 “타고난 ‘글발’이라기보다 숱한 시나리오 검토와 기획회의를 통해 다져진 노하우 덕분”이라고 했다. “글을 위해 글을 쓰는 게 아니라 제작을 염두에 두니까 완성도뿐 아니라 대중성에 맞추는 감이 생겼다”는 것이다.

그래도 ‘추노’의 감칠 맛 나는 대사는 작가의 내공을 짐작하게 한다. 좌의정과 김진사 등 양반들의 문자속에 더해 길바닥 민초들의 ‘속담열전’은 비장한 극 분위기에 해학미를 더했다. 배우들이 애드리브로 살려낸 것도 적지 않다고. 특히 마의 역의 윤문식은 “미꾸라지 짝짓기하는 소리하고 있네” 같은 맛깔 나는 대사를 현장에서 만들었단다. ‘추노’가 재발견한 배우인 장혁에 대해서도 칭찬을 아끼지 않았다. “단어 순서를 바꾸는 것만으로도 캐릭터와 분위기를 살렸다. ‘평생 너랑 함께 살 거다’를 ‘평생 함께 살 거다, 너랑’ 하는 식으로.”

‘추노’를 통해 하고 싶었던 얘기를 극중 대사를 통해 들려달라고 하자, 외계어 같은 사자성어를 일삼던 김진사의 대사를 인용했다. “노잠작견 진금부도(老蠶作繭, 眞金不鍍)”. ‘늙은 누에가 고치를 만든다/ 진짜 금은 도금할 필요가 없다’는 뜻이란다. 이 대사가 몇 회 어느 장면에 나오는 지 기억하시는 분은 e-메일을 보내주시길.

강혜란 기자
Posted by 전충헌 전충헌
서비스/C-TIPS2010.02.26 03:56

'추노' 단순한 액션드라마가 아니다?…수준높은 스토리 '눈길'

아시아경제 | 고재완 | 입력 2010.02.25 23:10  

 

[아시아경제 고재완 기자]KBS2 수목드라마 '추노'가 단순한 액션만이 아닌 조선시대 반상 구분에 대한 사상을 꺼내 놓으며 깊이를 드러냈다.

25일 방송한 KBS 수목드라마 '추노'에서 이대길(장혁 분)은 송태하(오지호 분)와 큰 격투를 벌이고 우여곡절 끝에 그를 사로 잡는다.

격투 후 함께 이동하던 대길과 태하는 서로의 생각에 대한 큰 격차를 확인했다. 반상의 법도에 대해 확고한 생각을 가지고 있는 송태하와 애초부터 노비를 사랑했던 양반 대길의 생각은 많은 차이가 있었던 것.

게다가 업복(공형진 분)은 노비패의 구원자 '그 분'(박기웅 분)을 만난 후 초복(민지아 분)과 '노비와 양반이 바뀌는 세상'에 대해 이야기하기도 했다. 업복은 반상 구분이 없는 세상에 의아해하고 초복은 단순히 양반에게 복수를 하기를 바라기도 한다.

'추노'는 이같이 보고 즐기기만 하는 드라마가 아니라 시청자들을 생각하게 만드는 드라마로 발전하며 인기 행진을 계속하고 있다.

한편 이날 송태하와 이대길은 '혈귀'로 변한 철웅의 고문을 받게된 상황에 처하며 극적 긴장감을 더했다.

고재완 기자 star@asiae.co.kr
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Posted by 전충헌 전충헌

'추노'에 이다해가 연기할 여성은 없다

OSEN | 입력 2010.02.05 15:23 

명품 남성 캐릭터 전시장, '추노'의 여성 캐릭터 문제점

[OSEN=정덕현의 네모난 세상] '추노'의 이다해가 또 구설수에 올랐다. 과도한 화장, 노출신에 이어 이번에는 극중 송태하(오지호)와의 갑작스런 키스신이 도마 위에 올랐다. 항간에는 언년이 살생부, 혹은 '추노 데스노트'가 화제가 될 정도다. 언년이라는 캐릭터와, 그 캐릭터를 연기하는 이다해 때문에 줄초상이 이어지고 있다는 것이다.

↑ '추노', 이선영 역할의 하시은

↑ '추노' 설화 역할의 김하은

↑ '추노'의 언년이 역할의 이다해

이다해가 이렇게 드라마 속 캐릭터를 연기하며 논란이 됐던 것은 이번이 처음이 아니다. '에덴의 동쪽'이 방영될 때, 그녀는 민혜린이라는 캐릭터를 연기하다가 도중에 스스로 그만두었다. 이유는? 캐릭터가 도무지 이해가 가지 않는다는 것이었다. 사실이 그랬다. 민혜린이란 캐릭터는 극 초반에는 거대 언론사 사장인 아버지에 반항하는 인물로 그려졌는데, 후에 가면 그 언론사의 실질적인 주인 역할을 하는 인물로 변모한다.

여성 캐릭터로서의 멜로에 있어서도 민혜린이라는 캐릭터는 요령부득의 인물이었다. 그녀의 언니인 혜령의 남자가 그녀를 사랑하면서, 그 언니는 정신병원에 입원하게 되기도 하고, 처음에는 노동운동을 함께 하던 이동욱(연정훈)과 연인관계인 듯 보였는데, 나중에는 그 형인 이동철(송승헌)을 짝사랑한다. 말 그대로 전형적인 민폐형 캐릭터에 상황에 따라 조변석개하는 인물이니 이다해로서도 연기한다는 게 실로 어려웠을 터다.

그렇다면 '추노'의 언년이는 어떨까. 마찬가지다. '추노'에는 멋진 남성 캐릭터들이 즐비하다. 대길(장혁), 최장군(한정수), 왕손이(김지석)는 드라마판 '놈놈놈'을 연상시킬 정도로 멋지게 그려지고, 그들이 추적하는 송태하(오지호) 역시 슬픈 운명 속에 굴하지 않고 서 있는 캐릭터로 시청자들을 열광하게 만들고 있다. 때론 해학적인 느낌을 주는 업복이(공형진)는 물론이고 심지어 악역을 맡고 있는 황철웅(이종혁)이나 천지호(성동일)조차 멋있게 느껴질 정도다.

하지만 이 드라마의 여성 캐릭터들은 그렇지 못하다. 언년이는 날아오는 화살 앞에 그저 비명을 지를 뿐, 그 화살을 손목으로 받아내는 송태하 같은 능동적인 모습은 보여주지 못하고 있다. 원손을 구하기 위해 달려야만 하는 송태하의 발목을 잡는(스스로도 극중에서 그런 대사를 한다) 그런 캐릭터다. 오히려 대길 패거리와 함께 다니는 설화(김하은)가 능동적으로 보이지만, 이 캐릭터 역시 민폐형에서 벗어나지 못한다. 그녀는 무리에서 쫓겨나지 않기 위해 기껏 노래를 불러주거나 말을 지키는 캐릭터다.

여각의 큰 주모(조미령), 작은 주모(윤주희) 역시 최장군만 바라보며 그를 연모하는 해바라기형 캐릭터들이다. 그들이 극에서 그 이외에 부여받은 역할은 잘 보이지 않는다. 이것은 업복이 옆에서 애틋한 눈길을 보내고 있는 초복이(민지아)도 마찬가지다. 그나마 명나라 자객인 윤지(윤지민)가 능동적인 여성 캐릭터였으나, 송태하의 단칼에 죽음을 맞이하고 말았다. 이러니 '추노'라는 사극에는 남성 캐릭터들은 우글우글한 반면, 이렇다 할 여성 캐릭터가 보이지 않는다. 뇌성마비 연기를 하고 있는 이선영(하시은)이 호평 받는 것은 그녀가 이 남성들의 판이 되어버린 사극에서 그 설정 때문에 한 발짝 물러나 있기 때문인 것처럼 보일 정도다.

그러고 보면 이 모든 화살을 이다해가 맞는 이유도 명백히 보인다. 이다해가 연기자로서 어떤 주장을 하지 않은 것이 죄가 아니라면, '추노'에서 벌어지는 일련의 언년이 논란은 모두 제작진의 문제라고밖에 볼 수 없다. 화장은 연출에 의해 의도된 것이고, 노출 역시 의도된 신들이며, 그것을 갖고 블러 처리를 하거나 뺀 것도 모두 연출에서 한 것이지 이다해와는 상관이 없기 때문이다. 게다가 언년이의 수동적이고 민폐적인 캐릭터는 작가가 여성 캐릭터를 남성 캐릭터만큼 섬세하게 고민하지 않은 탓으로 보인다. 그러니 여주인공으로서 도드라진 이다해가 모든 돌을 맞을 수밖에 없는 상황이 연출된 것이다.

이다해가 "여배우로서 사는 게 힘들다"고 토로한 것은 이로써 충분히 이해할 수 있는 일이다. 드라마 속에서 여성 캐릭터를 하나의 인형이나 남성들의 판타지, 혹은 꿰다 논 보릿자루처럼 그려놓는 한, 그걸 연기하는 연기자는 그 한계 속에서 절망할 수밖에 없다. '선덕여왕'이 그린 여성 캐릭터와 '추노'가 그리고 있는 여성 캐릭터 사이에 엄청난 차이가 존재하듯이, 드라마를 보는 제작자의 여성에 대한 시선은 그 캐릭터에 그대로 드러나기 마련이다. 누구는 능동적이고 자발적인 여성 캐릭터를 연기하고 싶지 않을까. '추노'는 멋진 남성 캐릭터들의 전시장이지만, 또한 여성 캐릭터들의 무덤이기도 하다.

/정덕현 대중문화 칼럼니스트 mansuri@osen.co.kr 블로그 http://thekian.net/

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Posted by 전충헌 전충헌
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