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[신년인사] 2012년 임진년, 새해 복 많이 받으십시요.  

새해 댁내 만복이 넘치시기를 기원드립니다.

2012년은 보다 본격적인 문화콘텐츠시대에 접어들 것으로 전망됩니다.

이의 근거로는 지난 해 문화콘텐츠 분야에서 가장 획기적인 사건의 하나로 평가될 수 있는 만화진흥법, 콘텐츠진흥기본법 (콘텐츠공제조합 등)의 국회 본회의 통과와 엔젤투자지원센터의 설립을 들 수 있으며 2012년 ‘융합과 창조’의 핵심 키워드를 설정하게 된 것으로 향후 성과를 예고하고 있습니다.

그럼에도 불구하고 그 동안 우리 사회가 이러한 단계에 오기까지 적지 않은 시간과 헌신과 희생이 초래되었으며, 앞으로 액션플랜 단계에서는 많은 디테일 프로세스 과정을 보완해 나가야 한다는 점을 인식하게 됩니다.

2012년 한국경제가 직면하고 있는 양극화, 가계부채, 청년일자리창출, 더블딥 등 시대적 상황과 심대하고도 절실한 과제를 생각할 때, 보다 획기적인 실천 과제의 액션 플랜과 대안 창출을 위한 인적 쇄신 등의 혁신이 시급함을 강조드리지 않을 수 없습니다.  

지난 시절 저 자신을 돌아볼 시간적 여유조차 갖지 못한 채, 이러한 구조적 위기 상황을 극복하는 대안 창출에 몰입해 온 바, 이러한 국가 경제 구조적 위기 상황이 지난 90년 대 후반 국가IMF위기, IT버블위기 상황과 이후 지속적이고 반복적인 위기의 구조에서 이미 오랜 세월 심화되어 왔음을 인식합니다.

그리고 한편 디지털문명전환기 지식기반경제를 창조적으로 선도해야 할 사명을 인식하지 않는다면 현재 전세계에 직면한 글로벌 경제 위기를 극복할 창조대안도 역시 나오기가 쉽지 않을 수 있다는 인식 또한 갖게 됩니다.

이는 이제 우리 국민 개개인이 창발적이고도 독창적인 지식 체계를 확립하고 선진문화인으로서 자심감과 용기를 가지게 될 때, 우리에게 직면한 심대한 위기도 창조적으로 극복하고 세계 경제위기 극복에도 기여할 수 있으며 그때 비로서 대한민국이 문화선진국가로서 세계의 중심에 설 수 있음을 의미한다고 하겠습니다.

이에 따라서 문화콘텐츠지식체계에 대한 생태적 이해와 통찰을 통한 선순환 대안 모색과 이의 사회적, 지역적, 국가적 인식의 확산 또한 절실함을 인식합니다.

그리고 우리 사회가 2012년 문화콘텐츠시대에 보다 본격적으로 진입하도록 하기 위해서는

저는 먼저,

1.        융합과 창조의 지식기반 경제시대에 예술가들의 시대적 소명의 인식, 문화벤처에 대한 사회적 경제적 가치에 대한 공감이 확산되기를 희망합니다.  

2.        문화콘텐츠시대의 트렌드에 부합하는 국가 핵심 정책 기관과 핵심인재들의 창조적 혁신과 변화와 리더쉽 확립을 희망합니다.

3.        오픈 콜레보레이션 환경에서의 정책지원 체계의 창조적 혁신과 트렌드에 대한 변화를 희망합니다.

디지털융합과 트렌드 환경 변화에 가장 민첩하게 대응할 수 있는 대한민국, 이는 세계가 부러워할 IT 인프라 체계와 세계에 자랑할 세종대왕의 한글 덕분임이며 그러한 변화를 창조적으로 대응하여 온 가운데 축적된 콘텐츠 기반과 역량을 바탕으로 문제의 보다 정확한 진단과 소프트 리더쉽 인사이트를 올바로 세워 나가는 일이 2012년 직면하고 있는 핵심 과제를 극복하고 비전을 세워나가는 대한민국 국민들의 핵심 사명이 될 것입니다.

이에 한국 문화콘텐츠를 세계 만방에 꽃피우는 문화창조의 정치가 2012년 보다 본격적으로 발흥되기를 희망하면서 새해 인사를 드립니다.

감사합니다.

전충헌 배
콘텐츠코리아 회장
Contentskorea.or.kr
Kodic3@hanmail.net

Posted by 전충헌 전충헌

 

[스포츠서울닷컴ㅣ임근호·나지연기자] "80~90년대 우리가 팝을 듣고 미드를 보면서 미국 문화를 동경했듯이 지금의 중화권과 동남아권 사람들은 한국가요와 드라마를 보면서 열광하고 있습니다."

대만 현지 프로덕션에서 일하는 A씨는 한국 문화 컨텐츠의 위력이 우리가 상상하는 것 이상으로 대단하다고 단언했다. 일부에서 말하는 혐한은 그야말로 극히 소수의 견제일 뿐, 한류는 이미 대세라는 게 A씨의 주장이다.

현지 연예 관계자에 따르면 한류는 이미 한류를 넘어섰다. 한류라는 단어로 한정짓기에 그 문화 파급력은 상상을 초월한다. 실제로 아시아 지역 10~20대가 가장 즐겨 듣고 보는 문화 컨텐츠는 바로 'K팝'과 '한드'다.

"한류는 더이상 한국발 열풍이 아닙니다. 아시아 전역에 퍼진 문화 트렌드입니다. 태국, 필리핀, 베트남 등 동남아권과 대만, 중국, 홍콩 등 중화권에서 한류스타는 그아말로 '워너비' 스타입니다. 자국스타를 넘어선 아시아 스타입니다."

아시아에서 불고 있는 '메이드 인 코리아' 컨텐츠. 한류를 넘어선 아시아류의 현재를 진단했다. 국내 가수와 배우들의 인기비결과 정복비법도 연구했다.

◆ "한국스타, 아시아의 별이 되다"

지난해 태국에서 가장 많은 앨범을 판매한 가수는 누굴까. 2009년 전세계에서 가장 '핫' 한 아티스트로 인정받은 레이디 가가가 아니다. 태국음반산업협회에 한국의 2PM이 레이디 가가의 '더 페임'을 제치고 2009년 음반판매 1위를 기록했다.

2009년 대만에서 가장 오랜 기간 음악 차트에 이름을 올린 가수는 누굴까. 빌보드 차트에서 무려 26주간 싱글 부문 1위를 기록한 블랙아이드피스가 아니다. 슈퍼주니어는 '쏘리쏘리'로 대만 'KKboX' 차트 36주, 'ezpeer+' 차트 34주 1위의 대기록을 달성했다.

한류는 크게 3개권으로 나뉜다. 일본, 중화권, 동남아권이다. 한류 1세대가 주로 일본을 공략했다면 2세로 넘어오면서 중화권과 동남아권에 주력하고 있다. 중화권의 중심은 대만이며 동남아권의 중심은 태국이다.

대만 현지 프로덕션에서 일하는 A씨는 "대만이 중화권의 중심이다. 중국의 언어가 같기 때문이다. 대만에서 뜨면 중국, 홍콩, 싱가폴로 자연스럽게 번진다. 동남아시장은 태국이 우선이다. 태국에서 필리핀, 베트남으로 이어진다"고 말했다.

그 중심에 한국스타가 있다. 슈퍼주니어와 2PM, FT아일랜드, 씨앤블루 등 남자 아이돌과 소녀시대, 카라, 포미닛, 미쓰에이, 에프엑스 등 여자그룹이 인기를 끌고 있다. 배우로는 송혜교가 남녀불문 단연 1위고, 아이돌 배우로 김현중과 장근석이 두각을 나타내고 있다.

◆ "한류, 어떻게 아시아류를 만들었나?"

중화권 유력지인 '평과일보'(萍果日報)에 따르면 오는 25일 타이페이에서 열린 FT아일랜드의 크리스마스 콘서트는 매진 임박이다. 티켓의 판매율이 이미 90%를 넘어섰다. 공연 25일을 앞두고 7,000석 이상이 팔려나간 것이다.

FT아일랜드의 예상 밖 인기에는 드라마 '미남이시네요'의 역할이 컸다. 실제로 '미남이시네요'는 대만으로 수출된 뒤 상당한 인기를 누렸다. 수많은 '미남폐인'을 양산한 것. 자연스레 장근석, 이홍기, 정용화의 인기도 급상승했다.

중화권 한 관계자에 따르면 한류의 유통경로는 드라마와 예능 등 문화 컨텐츠다. 잘 만들어진 볼거리가 해외로 수출되면 한류, 나아가 아시아류로 되돌아 온다는 이야기. '미남', '꽃남' 등의 드라마와 '우결' 등의 예능이 아시아류의 뿌리인 것이다.

동영상 시대도 아시아류에 한 몫 했다. 실제로 MBC-TV '우리 결혼했어요'가 끝나면 유투브 등 동영상 사이트에 해당 방송 다시보기가 곧바로 업데이트된다. 서로 다른 아시아에서 한국의 문화 컨텐츠가 1시간 시차로 공유되는 셈이다.

중화권에서 매니지먼트 한 관계자는 "'꽃남'으로 김현중, '미남'으로 이홍기가 떴다. '우결'을 통해 닉쿤과 빅토리아, 정용화와 서현, 조권과 가인이 관심을 끌었다"면서 "그들에 대한 관심이 퍼포먼스로 이어지며 아이돌 그룹에 대한 인기도 자연스레 올라갔다"고 컨텐츠의 상승효과를 설명했다.

◆ "21세기 최고 수출품, 지속 과제는?"

한류, 더 나아가 아시아류의 확대를 위해서는 전략적 접근이 필요하다. 대만 프로덕션 관계자는 우선 스킨쉽의 중요성을 꼽았다. 그는 "일본의 경우 영원한 오타쿠가 있지만 중화나 동남아팬은 멀어지면 금새 잊는다"면서 "팬미팅, 팬사인회, 콘서트 등을 꾸준히 열어 교감해야한다"고 말했다.

이는 슈퍼주니의 전략과 일맥상통한다. 그들이 아시아권에서 압도적인 인기를 누리는 것은 스킨쉽이 탁월하기 때문이다. 슈퍼주니어의 경우 현지 활동을 국내 활동처럼 집중해서 한다. 마치 자국 가수처럼 올인하는 것. '슈퍼주니어 M' 역시 현지 활동 기간을 늘리기 위한 대안이다.

태국이나 대만, 중국인 등 현지 멤버에 포함시키는 것도 전략 중 하나다. 이것이 바로 JYP 정욱 대표가 말하는 '박지성 이론'이다. "박지성이 맨유에서 활약하면서 EPL에 대한 관심이 높아진 것처럼 자국 출신에 대한 애정이 한국 아이돌에 대한 관심으로 이어진다"는 설명이다.

현지화 전략도 필요하다. SM의 경우 최시원과 효연을 연습생 시절 중국으로 유학을 보내 현지 문화에 대한 이해도를 높였다. SM엔터테인먼트 관계자는 "한류는 교감이 생명이다. 교감에는 어학이 중요하다. 데뷔 전 중화권으로 유학을 보내는 것도 현지와의 교감을 위한 과정이다"고 말했다.

한류는 더이상 반짝 상품이 아니다. 아시아를 점령하면서 문화를 이끄는 전초기지가 됐다. 이제 중요한 건 지속적 관리다. 연기, 노래, 댄스 등 한국스타가 가진 우수한 재능을 포장, 전달, 관리하는 노력이 수반된다면, 아시아류는 분명 21세기 최고의 문화 수출품이 될 것이다.

<관련기사>

▶ [A-流] "亞流도 전략이다"…아시아 시장, 공략 노하우는?


▶ [A-流] "혐한은 누구의 작품?"…아시아류 막는 장애물 '셋'


▶ [A-流] "新한류지도, 주인공?"…아시아 사로잡은 스타 '10'


<스포츠서울닷컴 기자들이 풀어 놓는 취재후기 = http://press.sportsseoul.com>

Posted by 전충헌 전충헌

[Ki-Z issue] 한류 붐 불붙자 ‘혐한류-반한류’도 다시 고개 드나

[2010.11.06 12:59]      

[쿠키 연예] 남자 배우들 위주의 한류가 잠시 주춤한 사이 이제는 여자배우들과 가수들이 한류 붐을
지피고 나섰다. 특히 신화나 동방신기 등 소수의 남성그룹들이 터전을 닦아놓은 아시아 시장에 다수
남성그룹들은 물론 걸그룹까지 가세하며 이전의 한류와는 다른 형태의 모습을 보이고 있다.
특히 이는 과거 드라마 수출 위주의 한류의 영화와 음반 등 다양한 문화 수출의 물꼬를 틀 수 있다는
측면에서 긍정적인 평가를 받는다.

그러나 이 같은 새로운 형태의 한류가 다시 주목을 받자, 이에 따른 ‘혐한류’와 ‘반한류’ 역시 점차
 확산될 분위기가 느껴지고 있다. 이미 ‘혐한류’와 ‘반한류’가 한국 연예인들의 아시아 시장 진출
걸림돌로 작용할 수 있는 가능성과, 한국 문화 콘텐츠의 수출에 악영향을 미쳤음을 경험한 바 있는
 국내 연예계의 입장에서는 신경을 쓰지 않을 수 없다. 특히 최근 갑자기 동시다발로 일어난 일련의
일들은 이같은 우려를 뒷받침하고 있다.

◆ 소녀시대-윤손하-이다해, ‘혐한류-반한류’ 대상으로 거론

현재 한국과 일본을 비롯해 아시아 시장에서 높은 인기를 모으고 있는 소녀시대는 현지에서 뜬금없는
 ‘혐한’ 분위기의 희생양이 됐다. 일본에서 첫 싱글인 ‘지니’를 8주만에 오리콘 집계 10만장을
팔아치웠고, 오리콘 데일리 싱글 차트 1위를 차지한 소녀시대는 선배 가수 신승훈마저도 “일본에서
대단한 인기”라고 인정할 정도다.

그러나 앨범 발매가 순탄하지만은 않았다. 일본의 혐한 누리꾼들은 즉각 소녀시대를 폄훼하고
시작했고, 소녀시대의 일본 진출을 다룬 일본 방송사의 뉴스에 대해 “뉴스꺼리냐”라며 논쟁을
불러일으키기도 했다.

대만에서는 노골적으로 ‘혐한류’ 반응을 보이며 소녀시대를 은근슬쩍 거론했다. 최근 대만의 한
프로그램에서는 “한국에선 여자 연예인이 성상납을 해야 한다”고 말해 논란이 일고 있다. 특히 방송
내내 한류 열풍을 이어가고 있는 소녀시대 사진을 화면 가득 보여줘, 마치 소녀시대가 대표적인
성상납 연예인이라도 되는 것처럼 편집했다.

이에 대해 SM 측에서는 “대만 방송내용은 과장된 허위사실이자 왜곡된 편집이다. 이는 소녀시대에
대한 심각한 명예훼손과 이미지 훼손을 초래하므로 SM은 해당 방송사에 정식절차를 통해 강력하게
대응하겠다”고 4일 입장을 밝혔다.

앞서는 지난달 대만의 한 매체가 “소녀시대가 대만에서 콘서트를 열었는데 (카메라가) 멤버 얼굴을
 클로즈업 했을 때 보컬과 음악이 정상적으로 나왔지만 어떤 멤버는 입에 마이크를 대지 않았다”며
립싱크 의혹을 제기하기까지 했다.

일본에서 오랜 기간 활동을 한 윤손하의 경우에는 노골적인 ‘혐한류’ 공격을 받았다.
윤손하는 최근 드라마 ‘도망자’를 촬영하고 귀가하던 중 교통사고로 다리 골절을 당했다.
이에 대해 일본 2ch(www.2ch.net)에는 “좋은 뉴스다” “경사스러운 일이다”는 등의 악성 글들이
올라왔다. 그동안 윤손하는 한류 스타이면서도 민감한 사항이었던 독도 문제에 대해 소신 발언을
해 ‘혐한’ 일본인들의 심기를 불편하게 만들었다.

탤런트 이다해의 경우에는 10개월 전 발언으로 인해 곤혹을 치루며, ‘반한’ 감정을 조장하는 것이
아니냐는 우려까지 낳았다.

이번 논란은 올해 초 KBS 2TV 예능프로그램 ‘달콤한 함’에 드라마 ‘추노’ 홍보차 출연한 이다해가
 “물 좀 주세요”라는 말을 각국의 영어 악센트로 표현했는데, 이 영상이 최근 세계적 동영상 유튜브에
오르면서 시작됐다.

이다해 소속사 디비엠엔터테인먼트는 “이다해가 방송에서 필리핀이라는 나라를 지명 하지 않았고,
자막에서만 필리핀으로 쓰였다. 자막으로 인해 와전 된 것 같아 속상하다. 동남아시아를 비하할
생각도 없었으며, 우리나라에도 경상도 전라도 충청도 사투리가 있듯이 영어도 나라마다의 악센트가
있다는 것을 예능에서 보여 줬던 것”이라고 해명했다.

그러나 이런 사과와 해명에도 불구하고 이다해 발언이 ‘험한류’ 형태로 지속적으로 인식될 가능성에
대해 우려가 높다.

◆ ‘반한류-혐한류’ 존재 여부 놓고도 갑론을박

사실 현재 한국이 아시아 대중문화를 선도하고 있다는 평가가 국내외적으로 거론되고 있는 시점에
 ‘반한류’나 ‘혐한류’가 실제로 존재하느냐 여부도 논쟁 중이다.

지난 2006년 국제문화산업교류재단은 보고서를 통해 ‘반한류’나 ‘항한류’가 실제로는 미미한 수준
이라고 주장했다. 도쿄, 베이징, 홍콩, 대만 4곳에서 15~59세 남녀 2109명을 대상으로 조사한 결과
대부분 ‘한류’에 대해서 인지하고 있었으나, ‘반한류’에 대한 인지도는 그 절반에도 미치지 못했다고
전했다. 당시 조사를 진행한 엔아이코리아 측은 “‘반한류’는 현지 업계 관계자들이 만들어내고 언론
 확대 재생산해서 만들어진 개념으로 실제로는 거의 존재하지 않는다”고 해석하기까지 했다.

그러나 같은 해 한국방송영상산업진흥원 (KBI)는 방송프로그램의 수출 가운데 드라마는 8589만
달러로 지난해의 1억162만 달러에 비해 15.5% 감소했으며 편당 수출단가도 4378달러로 지난해의
4921달러에 비해 11% 내렸다고 밝혔다. 그러면서 이 같은 수출 감소 원인은 아시아 각국에서 일고
있는 ‘반한류’와 ‘혐한류’의 영향에 따른 것이라 분석했다. 당시 KBI 측은 “기존 시장의 지속적인
수출을 위해 반한류 및 혐한류 분위기를 잠재울 수 있는 전략 마련이 필요하다"고 주장했다.

이는 비단 2006년만의 이야기는 아니다. 지난 6월 중국의 ‘반한류’ 캠페인이 ‘69성전’을 벌이자는
구호가 올라왔고, 이 중 일부는 한류 스타들의 홈페이지 등 수십개 한국 사이트를 공격했다.

그러나 올해 초 ‘한류지수’를 개발한 한국창조산업연구소 측은 “동아시아 5개국 일간지에서는 반한류
 기류를 거의 발견할 수 없었다”며 “국내 여론에서 주장하는 반한류는 한국 대중문화 콘텐츠에 대한
부정적 정서로 인한 소비 감소, 적대적 경계심 등은 부분적 의견에 불과하다”고 분석했다.

실제로 해외 공연이나 행사를 갔다오는 국내 가수들의 경우에도, 각각 느끼는 감정이 천차만별이다.
 뚜렷하게 어떤 흐름을 읽기는 어렵다는 것이다.

한 가요계 관계자는 “‘반한류’가 지속적으로 이뤄지는 것이 아닌, 한 순간의 사건 등으로 인해 촉발되는
측면이 크다. 예를 들어 공연장 티켓이 제대로 발부되지 않았거나, 국내 연예인의 말 한마디를 잘못
인식하는 경우가 그렇다”며 “지속적으로 한류 콘텐츠를 개발하고, 현지 팬들을 이해한다면, 큰 그
림에서는 ‘반한류’나 ‘혐한류’가 위축되지 않을까 생각한다”고 지적했다.

국민일보 쿠키뉴스 유명준 기자 neocross@kukimedia.co.kr

Posted by 전충헌 전충헌